POMPEI autoritratto della Penisola.

Pompei è l’autoritratto più efficace dell’identità collettiva italiana in questo momento: è lo specchio del nostro degrado, che riflette fedelmente quanto poco ci vogliamo bene. Ciò che potrebbe servire di più sarebbe forse proprio l’attuazione della (ventilata) procedura di cancellazione del sito della lista dei siti Unesco. Sarebbe uno shock salutare, l’occasione per rendersi finalmente e integralmente conto della gravità della situazione: un Paese che non riesce a garantire la minima conservazione, protezione e manutenzione del patrimonio ereditato dal proprio passato è un Paese che sta realmente mettendo in discussione il proprio futuro. Che si sta condannando all’impertinenza.


Riguardo al salvataggio di Pompei e degli altri siti archeologici in pericolo – così come di musei, biblioteche, cineteche, ecc.: quest’anno per esempio ricorre il 50esimo anniversario di 8 e 1/2 di Fellini, e non è possibile celebrarlo degnamente perchè in tutta la Penisola non esiste una sola copia proiettabile – occorre uscire dalla finta opposizione pubblico vs. privato: la gestione statale deve essere improntata a regole certe e metodologiche aggiornate (siamo sempre convinti di dover essere originali ‘a tutti i costi’, quando basterebbe almeno per il momento seguire e adeguare i migliori esempi esteri?), affidata a professionalità accertate e non improvvisate; l’intervento dei privati deve avvenire entro una cornice in cui la giusta visibilità non può in nessun caso ledere il carattere ‘comune’ del bene, nè attraverso interventi troppo invasivi, nè attraverso l’alterazione radicale delle modalità di fruizione del bene stesso.
Il problema è che da tempo l’Italia è priva di una seria politica culturale (o, se è per questo, di un’idea coerente delle politiche culturali così come si configurano nel decennio del XXI secolo). Le sfide che la crisi ci impone – che non possiamo eludere e che solo con la cultura possono essere affrontate – richiederebbero infatti un grado molto alto di competenza, concretezza, sensibilità e perfino ‘gusto’ da parte dei decisori e del policy-makers a ogni livello. Mi pare invece che le nostre strategie in campo culturale ancora oggi si presentino come non-strategie, improntate a quella ‘cultura dell’emergenza’ che rappresenta uno dei nostri principali mali nazionali, e che porta con sè improvvisazione e approssimazione. Quasi mai si assiste a politiche complesse e articolate, in grado di incrociare per esempio in maniera virtuosa e feconda i territori ‘tematici': patrimonio storico-artistico, produzione culturale contemporanea, innovazione, industrie culturali e creative. Nella maggior parte dei casi, siamo ancora invece al ‘marketing territoriale’ declinano in varie salse: qualcosa che altrove è stato abbandonato da molto tempo.
Come ha detto di recente Giorgio Agamben, ‘gli europei incontrano sempre la verità nel dialogo con il proprio passato. Per noi il passato non significa solo un’eredità o una tradizione culturale, ma una condizione antropologica di fondo. Se ignorassimo la nostra storia potremmo solo penetrare nel nostro passato in maniera archeologica. Il passato diventerebbe per noi una forma di vita distinta. L’Europa ha una relazione speciale con le sue città, i suoi tesori artistici, i suoi paesaggi. In questo consiste l’Europa. E in questo risiede la sua sopravvivenza‘.
Occorre dunque evitare che il passato, materiale e immateriale, sociale e culturale, diventi ‘per noi una forma di vita distinta’. Se questo famoso patrimonio non serve e non servirà – come è avvenuto in altre epoche della nostra vicenda – a ridefinire attivamente noi stessi, a riconfigurare la nostra identità, a costruire la memoria di chi siamo stati e soprattutto di chi potremo essere, ma se invece esso serve solo a trasformarci definitivamente nei custodi mesti delle tombe di famiglia, che coltivano lìillusione altrettanto mesta che l’operazione di ‘estrazione’ degli spiccioli dalle tasche dei turisti sia in grado – da sola! – di invertire la rotta di un declino iniziato non cinque, ma cinquecento anni fa, beh, allora, credo che accompagnare e persino incentivare il degrado e la rovian di questo patrimonio (senza più funzione, senza più dignità, senza più decoro, senza più serietà: senza più vita) possa rivelarsi un’idea tutto sommato sana. E soprattutto onesta: ‘Già per troppo tempo l’Italia è stata un mercato di ragattieri. Noi vogliamo liberarla dagli innumerevoli musei che la coprono tutta di cimiteri’ (Filippo Tommaso Marinetti, Manifesto del Futurismo, 1909).

Fonte: Artribune A. III n. 16 – nov-dic 2013

Autore: Christian Caliandro

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